时尚产业是座巨大的冰山，露出水面的一隅足以让人横看成岭侧成峰，而水下的缜密系统则是名利场上浮华的滥觞与归宿。在这里，才华和愚蠢、创造和抄袭一样多。“致敬”横行的年代，我们需要去伪存真，来窥视产业变成空中楼阁的后患。
张肇达一场鞋履发布会“致敬”众多品牌
抄袭早已不新鲜，玩票捞钱的Jessica Simpson曾照搬Christian Louboutin的鞋履设计并以十分之一的价格大卖；像Forever 21和Topshop一样没有创意，只拼速度的快时尚品牌不在少数，指望着天高皇帝远的国内设计师郭培与张肇达也频陷抄袭门。
Paul Poiret，1910 年，Christian dior，1998 年
等级传染中出现的抄袭现象让人又爱又恨——作品被山寨得多快，是其影响力标志的一部分。我们真正需要审视的，是那些背负着创意实验室之名的国际大牌，他们所谓的致敬行为，其结局就是抄袭。
Phoebe Philo“致敬”Geoffrey Beene
优秀的设计师除了拥有过人的设计能力，对于流行趋势的把握也很必要。时尚领域，借鉴本身也是设计的一部分，但越来越多的品牌在借鉴道路上明目张胆地一路狂奔，并以“致敬”之名掩饰简单粗暴的创意雷同。
Balmain，2015 年，Gcivenchy， 1997 年
一来版权法不能锱铢必较地判定时尚创意的归属，再者，“模仿是最高的赞美”。大多数品牌也不会对假致敬、真抄袭像Christian Louboutin团队一样时刻保持打了鸡血似的维权热情；被Céline设计师Phoebe Philo“致敬”的Geoffrey Beene就表现地相当大气，称Beene的设计一直启发着其他设计师，让人唏嘘的是，冷艳如Phoebe Philo也不过沦为Copycat。
Moschino“致敬”Courrèges
一味致敬，就是抄袭的开始。而成功的借鉴，如已逝的圣马丁时装教母Louise Wilson所说——“了解历史，然后再摧毁它”。
同样是回溯60年代的迷你风潮，Miuccia Prada（https://91xinshang.com/brand-prada/）和Rossella Jardini(Moschino前任艺术总监)都僵硬地祖国版了André Courrèges的著名设计。而Nicolas Ghesquière在入主Louis Vuitton的首秀上，汲取灵感并用自己的方式来演绎经典A字裙廓形，秀场的背景音乐《Copycat》更是让人会心一笑。
Miuccia Prada“致敬”Courrèges
复古无罪，借鉴有理，但在早已有了新面料与新技术的当下，我们期待着更丰富的尝试。同样是箱型轮廓，Ghesquière从来没有用衬垫；同样是鸡尾酒礼服，Hussein Chalayan能让它三段变型；同样是宫廷礼服裙，Vivienne Westwood的仿鲸骨裙衬能在坐下时塌陷并在挤压后迅速还原。
Yves Saint Laurent ，1965 年，蒙德里安裙 Prada，2011年，蒙德里安裙
从中我们不难一窥Ghesquière与Westwood备受追捧的原因——全景式的时装史认知与难以被简单抄袭的技艺。如果高端时尚对抗廉价祖国版的战线一息尚存，他们就是最强有力的防御工事。虽然Michael Kors等抄袭门常客证明了“设计好不如抄地巧”，但季复一季的销售良好并不会让他们在时装史上变得举足轻重。要知道，行业中缺少的是卧薪尝胆的逆袭，却从来不缺提心吊胆的致敬。
